Sammy Cahn サミー・カーン

Sammy Cahn　　サミー・カーン
Samuel Cohen

Songwriter
Born：Jun 18, 1913 in New York, NY
Died：Jan 15, 1993 in Los Angeles, CA

He's sun is guitarist Steve Khan

同名異曲の問題
　20世紀前半の50年間でアメリカでは約30万曲のポップ・ソングが書かれたという。それだけたくさん書かれれば、当然ながら、まったく同名の曲も生まれてくるのは避けられないことだ。そして過去にはそういうことから裁判沙汰になる争いもいくつか起きている。[The Thrill is gone] のように、二つあったそのどちらもかなりのヒットになった場合すらある。[Day by Day] の場合もまったく同名の曲が'71年にスティーブン・シュワーツによって書かれている。もっともシュワーツの曲はそれほどヒットはしなかった。サミー・カーンはこれが気に入らなかったようで、自伝で少々苦情を申し立てている。
曲と言うのはなかなか微妙な生き物だと思う。たとえば人の書いた曲がうまくいったり失敗したりしたとき、僕はよくこのことを感じる。[Pocketful of miracles] という曲を作ったとき、ジミー・ヴァン・ヒューゼン Jimmy Van Heusen と僕にとってちょっと困った問題が持ち上がった。フランク・キャブラ('30年代から'40年代にとくに活躍した映画監督)がニューヨークの僕らのところに電話してきて、『Pocketful of miracles』(United Artists,'61、ベット・デイヴィス、グレン・フォードが主演、まだあまり有名ではなかったがピーター・フォーク、アン・マーグレットも出演した)という映画を撮影し終えたのでその主題歌が欲しいというんだ。「電話してくるのが少し遅いね。でも、その映画は見せてくれるんだろうね？」と僕は言った。彼が今晩見せると言ったんで…彼への礼儀から僕は見に行った。ぼくには『Pocketful of miracles』の主題歌を書く気はなかったんだ。偶然にもヴァン・ヒューゼンとジョニー・バーク Johnny Burke が [Pocketful of dreames] という名の曲を書いていたからだ。

　プロのソング・ライター達は今までに書かれたほぼ全ての曲と歌詞に知悉しているし、またそうでなくてはいけないと思う。僕はビートルズを尊敬しているし素晴らしいと思っているけど、僕なら [Yesterday] という曲は書かないだろうね。ジェローム・カーン Jerome Kern が [Yesterday] を既に書いていたからね（ジェローム・カーンが書いたのは [ Yesterdays] だが最初は Yesterday と表記されていたようで、のちに Yesterdays となった。だからサミー・カーンのような古い世代の人はジェローム・カーンの曲を [Yesterday] ととっているようだ)。だから僕ならスティーヴン・シュワーツが《Godspell》でやったように曲に という名は Day By Day つけないだろうね。カーン、ストーダール、ウェストンが [Day By Day] という曲を書いているからだ。スティーヴン・シュワーツはきっと僕の曲の著作権料をもらいたいとは思わないだろうし、僕も彼の曲の著作権料をもらいたいとは思わないよ。ヴァン・ヒューゼンと僕が映画『Robin and the seven Hoods』(Warner,'64)の主題歌を書いたときは、シカゴのことを歌う曲が必要だった。だけど [Chicago] っていう曲を書くわけにはいかないから、ぼくは [My kind of town] という曲を書いたんだ。問題は曲の題名を著作権登録できないってことにあるね…そしたら面倒なことはなくなると思うんだけど。で僕らは主人公の名がアップル・アニーという名のキャプラの映画を見たんだ。この曲は書けないと僕はヴァン・ヒューゼンに言ったよ。彼が「どういう意味だい？」と聞くから、「僕とバークが [Pocketful of dreams] という曲を書いているから」と説明したんだ。がヴァン・ヒューゼンは引き下がらずに「じゃあ僕がその曲を書いたんだから、もう一曲似たような題名の曲を書く許可を僕が君に与えることもできるってわけだね？」と言ってかえしたんだ。

　カーンの [Day by day] は何度もヒットし多くの歌手に歌われてきたから、あまりヒットしなかったシュワーツの [Day by day] がそのおこぼれを頂戴するということは当然起こりえたろう。どうもそれがカーンには気に入らなかったようだ。カーンは、ソング・ライターというものは既に作曲されたものに精通していなくてはいけないと言うが、シュワーツのような人がそれでもあえて同じ曲名をつけるのはミュージカルの成り行き上そうする必要があるからであって、こういうヒット曲の存在を知らなかったからではないだろう。だがカーンはそういう場合にも絶対に人真似やたんに似てしまうことすらも避けようとする性格なのだ。この項を書くために歌手のドリー・ベイカーの意見を聞いていたら、彼女もカーペンターズが [For all we know] を歌ったとき同じことを感じたという。 [For all we know] は'34年に書かれ、いわば彼女やその世代の人たちは自分達の過去や思い出がその歌詞やメロディとともに封印されているわけだ。彼女は、作曲者でもないのにカーペンターズが [For all we know] を歌ったとき異様に腹が立ち、イライラしてしかたなかったと語ってくれた。いずれにしろ、こういう同名異曲の問題はこれからもまだまだ生じてくることだろう。

Until The Real Thing Comes Along 1936
Please Be Kind 1938
I Should Care 1944
I Fall In Love Too Easily 1944
Guess I'll Hang My Tears Out To Dry 1944
I'll Walk Alone 1944
It's Been A Long, Long Time 1945
Day By Day　1945
Time After Time 1947
It's Magic 1948
It's You Or No One 1948
All The Way 1957
All My Tomorrows 1959
The Second Time Around 1960


阿野音楽教室（Jazz&pops/classical）
音楽制作（楽譜浄書/移調・完全コピー・編曲・演奏用バックMIDIデータ制作/販売）